Archforum 웹진: 김진애, "세련된 세계화를 위해서 쇼는 필요없다."

세련된 세계화를 위해서 쇼는 필요없다.

삼우설계 창립 20주년 기념
"유럽 현대건축가 초청 국제심포지움"를 보고

김 진 애 (金鎭愛, Kim Jinai)
서울포럼 대표

What we don't need is a show
featuring
self-serving architects,
a hanging-back coordinator,
and a flamboyant patron . . . . .
or a combination of the all.

확실히 그것은 쇼였다. 다만 전혀 즐겁지 않은 쇼였다. 다음과 같은 의문들이 머리를 시끄럽게 했다.

1. 왜 쇼라 느껴질까?

주최측과 발표자와 청중간의 의미있는 커뮤니케이션이 없었기 때문이다. 커뮤니케이션을 하려는 의지도 담겨있지 않았다. 4명 세계적 브랜드 건축가들의 개별 발표에서 당초 제목과 헛도는 경쟁적인 역량과시는 불필요했다. 발표시간 지키는 예의도 갖추지 못한 학예회가 될 필요는 없지 않은가? 그들의 작품들 정도는 이미 각종 매체를 통해 잘 알려져있다. 그들의 활동을 모르고 있을만큼 우리 사회가 발 늦은 사회도 아니다. 정보면에서는 이미 세계화된 우리 사회이다. 그들의 육성과 실체로 듣고싶은 것은 그들의 진지한 고민과 의미있는 추구이자 더 나아가 우리와의 다이알로그이다. 그 어떠한 것도 보이질 않았다. 그래서 심포지움이 아니라 쇼가 된 것이다.

2. 왜 쇼여야 할까?

그것은 참으로 이상한 일이다. 왜 20년 역사의 중견, 대형 설계사무소의 기념행사라는 것이 해외 유명건축가들의 쇼케이스가 되어야만 할까? 삼우는 그들의 도시건축적 고민과 과제, 그리고 그들의 실천적 방향을 우리와 함께 나눌 만한 것이 없는 것일까? 고민이 없는 것일까, 필요를 느끼지 않는 것일까, 의지가 없는 것일까?

3. 왜 'H프로젝트'는 마스타 건축가가 없을까?

이날의 핵심은 역시 H프로젝트의 발표였다. 가끔 지상에 떠오르고 항간의 소문은 있었지만 그 내용이 공개되는 것은 이날이 처음이었기 때문이다. 놀라웠던 것은, 설립목표에 대해서 건축주측의 당당한 설명이 있었으나 그 목표를 구현하기 위하여 어떠한 설계목표와 설계개념을 설정하였는지에 대해서는 그 누구도 말하지 않았다는 사실이다. F/S계획을 하였다는 삼우도, 마스타플랜을 하였다고 지상에 발표된 건축가, 렘 쿨하스도 잠잠했다. 어찌된 것일까? 이 정도 규모와 프로그램, 또한 세계적 건축가들을 초청하여 신선한 충격과 선물을 주겠다는 동기를 볼 때, 전체 개념과 디자인 의지를 책임지는 마스타 건축가가 불분명하다는 것은 이상스럽기만 한 일이다.

4. 'H프로젝트'는 네명 건축가의 쇼케이스여야 할까?

한명 한명 건축가의 작품 발표는 당황스러웠다. '기존의 house와 개별 건축가들의 heterogeneous한 형태를 묶고자 한다는 렘 쿨하스는 너무도 가벼운 마음으로(가벼운 것이 꼭 나쁜 것은 아니지만. 그것은 자유로움과도 통하기 때문에.) 자신이 하고싶은 것을 그려낸다. 여전히 올드 송을 아름답게 부르는 마리오 보타, 그러나 왜 티치노의 노래가 이 한남동 언덕받이에 불려져야 하는지 아리송한 성채였다.(솔직히 중국성을 연상케하는 형태다.) 세련된 건축감성과 투철한 디테일, 놀랍도록 아티큘레이션이 강한 쟝 누벨은 완벽할 정도의 건축적 접근을 보여주었음에도 불구하고 왜 결과는 아직도 'specificity'로 설득이 되지 않을까?(물론 이것은 나의 짧은 인상이다. 그러나 주변을 장악하고 뛰어오르게 하는 힘이 느껴지는 쟝 누벨 건축 특유의 특성이 느껴지지 않는 것이 아쉽기만 했다.) 그의 contextual 건축이란 과연 무슨 개념일까, 립 서비스(lip service)로서의 컨텍스츄얼리즘이 아닌가를 의심케하는 테리 파렐의 쉽게 풀어버린 두 개의 기능적 건물 등, 하나 하나의 전개가 당황스러웠다. 진지한 또는 투철한 고민의 흔적이 없었기 때문이다.

5. 정말 지어진 쇼가 되는 것이나 아닐까?

그리고 떠오른 악몽은 몇몇 심포지움 참여자들이 말한 것 처럼 정말 이것이 지어져서 우리의 건축학도들 또는 시민들이 여기엘 가서 "이게 누구 누구 작품이래... 무지 유명한 건축가들이래... 역시 뭔가 다르지..." 하고 한편으로는 약간 으시대다가, 또 한편으로는 좋은지 싫은지 밝히기 어색해하다가 그만 입을 다물어버리는 그런 장면이었다. 유럽 건축가들의 건축은 그들의 유럽 현장에서 보는 것이 의미가 있고 여기에서는 과연 이 구체적인 상황을 그들이 그들의 건축감성으로 어떻게 풀어내었나를 느끼는 것이 차원 높은 건축체험이라는 것을 그들은 과연 알까? 더 기분나쁜 악몽, 세계 유수의 건축언론들이 속내로는 건축성을 인정하지 않으면서도 한국의 건축시장이 국제 건축가들에게 좋은 마당이니 그저 토큰으로나 실어주는 그런 불쾌한 상상이 머리를 괴롭히기도 했다. 국제적으로는 일과성으로 잊혀져버리는 그런 쇼가 되는 것이 기분 나쁘고, 더구나 우리에게는 별 의미없는 '지어진 쇼'가 되는 것이 무섭다.

이 외에도 오가는 의문들은 많다. 왜 이리 되어야만 할까? 도대체 무엇이 어디에서부터 어떻게 꼬이는 것일까?
한가지는 확실히 해 두자. 세계적 건축가들의 한국 활동에 대한 이유없는 반감은 버리자. 나 자신은 오히려 무척 격려할 일이라 본다. 다만 두가지가 필요할 뿐이다. 첫째, 그들의 결과물이 진정 세계적 수준이 되어야 한다는 것, 둘째, 우리 자신이 '배워가는 과정'(learning process)에 뿌리내려야 한다는 것이다.
그런데 무엇이 세계적 수준이고 어떻게 하면 우리가 배우고 커가는데 도움이 될까? 나는 단순하게 생각한다. "건축가가 cross-cultural 상황에서 cross-cultural 해석을 나름의 의미로 풀어간 건축이면 세계적 수준이다." 그런 건축은 그 존재 자체로 우리가 배우고 커가는데 도움이 된다. 그러나 이왕이면 그러한 "건축을 만들어가는 과정에 지역건축가가 같이 참여하고 건축언론과 같이 호흡하면 배움이 깊어진다." 과정에 참여하면 할수록 결과물에 대한 공감대는 더욱 넓어진다. 그 배움은 양방향이다.
H프로젝트에 빗대면 이러하다. 참여 건축가들은 과연 그들이 서울, 그중에서도 한남동의 H부지를 어떻게 해석하고, 세기말 세기초의 우리 문화, 우리 시대를 어떻게 보며 그들의 건축관과 어떠한 '충돌'(조화라는 말 보다는 오히려 충돌이란 말이 낫다)을 통해 무엇을 만들어내었느냐, 이것을 보여주어야 한다. 참여건축가들간의 충돌 역시 어떻게 풀어내었느냐를 말할 수 있어야 한다. 마스타 건축가가 이것을 말할 수 있으면 더욱 좋고 그 마스타 건축가가 우리의 건축가라면 더욱 좋다.
왜 이런 생산적 충돌이 H프로젝트의 경우에 일어나지 않았을까? 무수하게 짐작만 해보자. 건축주가 너무 강했을까? 마스타 건축가를 지정하지 않을 만큼. 건축주가 너무 약했을까? 네명 건축가들의 경쟁적 기량과시를 엮어내지 못할 만큼. 건축주의 야심이 너무 낮았을까? 유명 건축가들의 브랜드 작품의 전시장이면 족하다고 생각할 만큼. 한국 코디네이터(이 경우 삼우설계가 이 역할을 하지 않았을까?)가 별 역할을 하지 못했을까? 너무 유명한 건축가들에게 방향제시 하기 껄끄러울 만큼. 코디네이터가 기량이 없었을까? 불꽃 튀는 충돌을 적절히 촉진하고 또 제어하지 못할 만큼. 코디네이터와 건축주가 너무 밀착된 관계였을까? 쌍방 토론이 불가능할만큼. 참여건축가들이 별 성의가 없었을까? 이미 너무 유명한 사람들이므로. 한국시장을 쉽게 보았을까? 별로 비판적 건축언론이 없는 것 같으므로. 참여건축가들의 결이 서로 너무 달랐을까? 왜 이렇게 모아 놓았을까 속으로 의심하면서도 서로 예의 바르게 자기 것만 들여다 보는 것이 상책이다 하는 건축가 특유의 자기중심적 속성 때문에.
과연 참여건축가들, 한사람 한사람 건축기량이 빼어나고 트렌드 메이커로서의 역할도 큰 이 세계적 건축가들은 과연 해피할까? 그들은 이 프로젝트를 자랑스러워 할 만큼 그들 기량을 높이고 발휘하는 계기로 보았을까? 그들 문화에서 일하는만큼 진지했을까, 그만큼 고민했을까? 그들은 세계의 건축언론에 H프로젝트 전체를 내보일까, 아니면 자신의 작품 하나만 따로 보여주고자 할까?
과연 우리 건축계는 이 정도 프로젝트에 마스타 건축가를 지목받지 못할 정도로 기량이 없는 것일까, 아니면 파워가 없는 것일까? 프로젝트 전체로 주목받었던 일본 후꾸오까 넥서스 하우징의 이소사키 정도의 건축가가 우리에게는 아예 없을까? 좀더 건축계와 폭 넓은 의사소통이 되는 우리 건축가가 마스타 건축가가 되면 배워가는 과정은 분명 더 의미가 있을텐데. 더욱 많은 다이알로그가 일어날텐데. 작지도 크지도 않은, 그러나 야심을 드높일 수 있는 이 프로젝트를 다루며 많은 것이 건축계로, 또 우리 사회로, 또 세계로 퍼져갈텐데.
이러저러한 생각에 시달리며 이제 말문을 닫을 수밖에 없다. 무슨 말을 어떻게 더 하랴? 세련된 세계화를 위해서 쇼는 더 이상 필요없다.
( 월간 "플러스" 9711호)

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