Archforum 웹진: 조성룡의 디자인이야기

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10회
건축가와 문의 손잡이
Design of Lever Handles by Architects

조성룡/ Joh Sung-yong

- 조성룡 도시건축연구소 대표
- 서울건축학교(sa)운영위원 대표

집에서, 사무실에서 그리고 일상을 살아가는 거의 모든 장소에서 우리는 문과 만나게 된다. 바깥에서 안으로, 방에서 방으로 통하는 모든 곳에는 문이 있게 마련이다. 건축에서 그것은 무엇보다도 필요불가결한 엘리먼트라 할 수 있는데, 공간과 공간을 연결하는 절점인 문은 사람이 출입하는 장치로써의 물리적 기능보다 더욱 중요한 의미를 지니고 있다고 하겠다. 문은 공간의 기능과 성격에 따라 큼 문과 작은 문, 개방적인 문과 폐쇄적인 문, 무거운 문과 거벼운 문, 미는 문과 여는 문 등 여러 가지 유형으로 분류할 수 있을 것이다. 하지만 현대의 주거공간과 사무공간에 사용되는 거개의 문은 1.0×2.1미터 안팎의 막혀 있는 여닫이 플러시 문(양면이 합판으로 마감된)인데, 그것은 나무껍질무늬목이나 라미네이트판으로 마감되어 있다. 그래서 좋은 질의 목재가 풍부한 유럽이나 아메리카등지에 비하여 그 공급이 절대적으로 빈약한 우리나라에서는 열고 닫을 때의 감촉에 쾌감을 느낄 정도의 기회는 거의 기대하기 어렵다. 이를테면 스칸디나비아지방을 여행할 경우 호텔방의 출입문을 여닫을 때 느껴지는 적당한 중량감과 작동의 상쾌함이 주는 감동은 대단한 것이다.

그에 비하면 요즘 우리의 문이라는 것은 열리고 닫힌다는 본래의 기능보다는 바라보이는 모양새에 너무 지나치게 집착하고 있지않나 하는 생각이 들 정도로 사치스럽고 허세가 가득차 있다. 그러나 전통적인 한국건축에 있어서 문의 개념은 서양에 비해 그다지 중요하게 취급되어 오지 않았다. 또한 벽의 개념이 강조되어 온 서양 건축에서의 문보다 발달되지 않았음도 사실일 것이다.

대체로 여닫이 문에는 흔히 나비형 정첩과 실린더 모양의 도아 노브(손잡이)가 달려 잇게 마련이다. 단지 조금씩 다른게 있다면 정첩이나 노브의 재질이나 색깔 정도일 것이다. 그리고 대부분의 건축가들이나 디자이너들이 대개의 집에서 별로 신경을 쓰지 않고 처리하는 부분이다. 그러나 실제로는 전혀 잠글 필요가 없는 주택의 거실이나 부엌, 심지어 창고에까지도 실린더형 노브가 설치되어 있는 때도 있다. 이를테면 화장실 같은 곳은 실수로 안에서 잠겼더라도 밖에서 아주 간단한 방법으로 열 수 있어야 하는데, 그렇지 못한 것은 용도에 따라 사용할 수 있는 장치가 다양한 못함에 가장 큰 이유가 잇다 그러나 각각의 집의 모양이나 구성이 사는 사람에 따라 다르고 방의 형태가 그 안에서 이루어지는 행위에 따라 다르듯이, 문에 쓰이는 하드웨어 역시 쓰임새가 설치장소에 따라 달라져야 할 때가 오고 있다고 본다.

우리가 이렇듯 문을 개폐하는 장치로써 도서 노브 모양의 실린더 록을 주로 사용하는 반면, 유럽쪽은 거의 레버 모양의 손잡이를 사용하는 것이 특징이다. 금고나 자동차, 선박에 쓰이는 도어 핸들을 선호하는 구체적인 이유는 확실치 않으나, 아마도 실린더에 비하여 작동이 쉽고 여유가 있어 보이는 점도 있다고 하겠다. 그러나 내가 생각하기에 다양한 형태의 디자인을 생각할 수 있다는 점에서 레버쪽이 훨씬 매력적으로 보인다.

실제로 현대의 많은 건축가들과 디자이너들은 건축뿐 아니라 가구나 식기 같은 일상용품의 디자인에 열중하는데, 이에는 도어 핸들도 포함된다. 따라서 자신의 조형적 관심이나 특징적인 디자인 어휘가 자연히 손잡이와 같은 아주 작은 물건에까지 극명하게 나타나 있음은 물론이다.

알토(Alvar Aalto)가 디자인한 레버 핸들에는, 그의 건축적 바탕이 그러하듯 핀란드의 풍토와 특질이 그대로 드러나 있다. 삼각형 모양의 곡선 손잡이 모양은 그의 건축스케치나 유리화병에 자주 나타나는 것과 흡사하며, 가죽띠를 감아 놓은 부분은 백목(白木)문의 질감과 잘 어울리고 있다. 알토의 건축이 그러하듯, 이 역시 유럽의 전통과는 약간 거리가 느껴지는 독특한 모양으로 매우 흥미롭다.

미스(Mies ban der Rohe)가 맨하탄의 시그램빌딩을 위하여 제작한 레버 핸들도 단순하기는 하지만 미스답게 간결하고 우아함을 잃지 않는 품위를 느끼게 한다. 또한 미스는 시그램빌딩의 화장실에 쓰이는 십자 모양의 수도꼭지까지도 직접 디자인 하였는데, 외관의 브론즈 커튼월과 같은 차원으로부터 일관하여 모든 것을 다루려는 그의 철두철미한 의지를 읽을 수가 있다.

현대건축에 있어서 그래도 고전적으로 보이는 것으로는, 이탈리아 근대건측운동의 파이오니어로 불리우는 건축가이자 화가·디자이너인 폰티 (Gio Ponti, 1897-1979)의 레버 핸들 라마(Lama)를 들 수 있을 것이다. 이는 더할 수 없을 정도로 아름답기는 하지만 실제 사용하기에는 좀 어떨까 싶을 정도로 예리한 선이 긴장감을 보여주는데, 이같은 느낌은 그가 설계한 초경량의자 수퍼 레게라(Super Legera)에서도 느낄 수 있다.

거의 같은 시기에 활동하였던 알바니 (Franco Albini, 1905-1977)의 알루미늄제 알브라(Ambra), BBPR그룹(1932년 결성)의 벨라스카(Velasca)와 엠마(Emma)도 우아한 곡선의 레버 핸들을 제작하였다.

그 다음세대에 해당하는 이탈리아의 디자이너로서 그레고띠(Vittorio Gregotti, 1927-)와 아우렌띠(Gae Aulenti, 1927-)를 들 수 있는데, 특히 그레고띠는 도시계획에서부터 건축·가구·인더스트리얼 디자인(ID) 잡지편집에 이르기까지 디자인의 거의 모든 영역에 걸쳐 관여하고 있다. 세리 오토 지 (Serie Otto G)라고 불리우는 문의 하드웨어와 코트걸이의 디자인은 약간 구브러진 실린더 모양을 띠고 있다. 고레고띠와 함께 후지탈(Fusital)사를 위하여 디자인한 아우렌띠(그녀는 최근 완성된 파리의 오르세미술관의 실내디자이너이기도 하다)의 세리 오토 에이 (Seie Otto A)는 여러 가지면 에서 그레고띠의 것과 맥을 같이하고 있기는 하지만, 그녀의 반짝이는 스테인레스 의자와 함께 오리지널리티를 강하게 지니고 있는 개성적인 작품이다.

그외에도 밀라노를 중심으로 활동하는 멤피스 (Memphis) 그룹의 소트사스(Ettore Sottrass)와 카스티리오니(Achille Castiglioni, 1918-), 마지스트레띠(Vico Magistretti, 1920-) 등도 독특한 이미지의 손잡이 디자인을 통하여 후지탈회사와 협력하고 있다 한편 남유럽에서 또 하나의 예를 든다면 바르셀로나를 중심으로 일하는 전위디자인 그룹인 스튜디오 페르(Studio PER, 1960년 결성)의 단순하면서도 힘찬 L자 모양의 스테인레스 손잡이를 뺄 수가 없겠다.

현재로서는 몇 안되는 국내의 메이커에서 레버형 손잡이를 생산하고 있으나, 아직도 형태나 질적인 면에서 변변치 못하여 주택이나 사무소건물에 재대로 사용하기가 어렵다. 그런 이유로 시간과 여유가 닿을 경우 우선적으로 외국의 제품들을 수입해서 쓰고 있으나, 하루빨리 손쉽고 폭넓게 구입할 수가 있어야 하겠고, 아울러 뜻있는 건축가들이 이의 제작에 힘써 봄도 생각할 일이다.

이제 건축은 단지 외곽을 만드는 일에 그치는 것이 아니라, 외부에서 내부공간의 세부에 이르는 토탈디자인의 개념으로 바뀌어가고 있다. 그것은 건축가들이 관심을 기울여야할 영역 또한 디자인의 전반에 걸쳐 있어야 함이 무엇보다 강조되는 시대이기 때문이다.

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