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2회
하이-테크건축의 경우 하이테크놀로지라고 하는 첨단기술을 나타냄이 아니고 공업제품이 갖고 있는 성능이나 미학을 건축의 문맥에
옮겨놓는 상황을 일컫는다. 다시 말하여 무기적이고 살풍경하고 따뜻함도 없는 공업제품이나 사무용품의 기능을 중시하여 별반 장식도
없이 그대로 건축의 부분이나 전체에 사용하는 경우라고 하겠다.
공장생산품의 조합에 의한 디자인-특히 구조용 철제형강·금속판·슬레이트·고무판 등의 거친 텍스츄어의 제품을 사용하여-은 주로
금속성·투명성·경질성·긴장감의 이미지가 그 중심을 이루어 항공기·우주선·공업제품의 분위기를 이루어낸다.
병원에서 사용하는 거울이나 철제침대를 주택의 화장실과 침실에 갖다놓는가 하면 공장용의 조명기구가 레스토랑에 등장하고, 창고용
정리선반이 주택의 거실이나 공부방의 책장으로 활용된다.
공업이 발달하고 기계에 의한 대량생산의 시대적 표현으로서 상업건축의 인테리어에서도 상당한 부분에 이의 응용이 나타나고 있는데,
이른바 포스트모더니즘의 한 양상인 역사적 양식의 전용이라는 방법과도 어떤 면에서 그 맥을 같이하고 있다는 생각이 든다.
파리의 풍피두 센터는 노출되어 있는 거대한 주철제구조와 가설자재를 이용한 외부구조, 설비배관의 노출 등으로 하이-테크적 발사의
대표적 예에 속한다. 뿐만 아니라 최근에 완성된 홍콩의 상하이은행과 런던의 로이드 보험회사 건물은 그 규모나 완성도에서 독보적
스타일을 확립한 것으로 평가된다.
1928년에서 32년에 걸쳐 파리의 세느강 남안의 주택가, 18세기 건축의 4층 아파트를 상부 2개층을 남겨둔채 아래 2개층을 H형강으로
지탱하고 외벽을 유리블록으로 채워넣은 리노베이션작업이 젊은 디자이너이며 엔지니어이기도 하였던 삐에르 샤로우(Pierre Chareau)에
의하여 이루어졌다.
유리블록을 사용한 예로서는 그전에 브루노 타우트(B. Taut)의 글라스 파빌리언(1914)이나 아돌프 루스(A. Loose)가 비엔나의
미카엘광장에 건축한 루스관(1910)이 있었으나 이 달사스저택(Maison Dalsace, 유리의 집이라는 뜻으로 Maison de Verre라고도
불리운다.)처럼 명쾌하게 사용된 예는 전에 없었다.
당시 명망이 높았던 내과전문의 달사스박사 부처를 위한 진료실이 붙은 주택으로 설계된 '유리의 집'의 내부는 전체가 역광으로 되어
독특한 부유감을 느끼게 한다. 이와 함께 더욱 강조되고 있는 것은 샤로우의 발명가적 디자인 감각으로 이루어진 여러 가지 기계적
디테일과 장치성이라고 하겠다. 공장용 H형강에 후렌지를 덧대기 위하여 사용된 보울트와 리벳트가 그대로 노출되어 있는 진료실의
기둥, 피보트 힌지를 사용한(당시의 전통적 나비형 정첩은 전혀 보이지 않는다.)만곡된 유리스크린, 상하층을 연결하는 철골계단,
펀칭메탈, 대리석 대신 바닥에는 동글동글한 요철이 있는 라버 타일이 깔려져 있다.
이른바 기계미학을 최대한 피력한 시범주택이라 할 수 있는데, 당시의 신문들이 '기묘한 건축', '몽상적'이라고 평하고 뉴욕헤럴드
트리분지에서 '기원2,000년의 집'이라고 표현한 것은 당연한 일이었다.
건축가이기보다는 인테리어 디자이너로서 샤로우의 현존하는 유일한 작품이기도 한 이 주택은, 과잉의 기능주의라는 평가도 받은 것이
사실이나 무슨 이유이건 간에 근대건축사상 오랫동안 잊혀져 왔었다.
프램프턴(K. Frampton)은 그의 논문에서 샤로우의 '유리의 집'의 공간의 분절과 변화, 그리고 투명성에 대하여 근대주의와 관련시켜, 특히
동시대의 거장 르 코르뷔제의 빌라 가르쉐(Villa Garche)와의 대비와 유사성에 대하여 기술하고 있으며, 코르뷔제는 '유리의 집'의
공사현장을 자주 방문하여 스케치를 하였다는 기록을 남기고 있다. 그렇게 본다면 거의 같은 시기에 건축된 그의 구세군회관(1929-33)이
샤로우의 영향을 깊이 받고 있다는 점에 주목할 필요가 있겠다. 더욱이 아이린 그레이의 로끄브륀느주택에서 코르뷔제가 받은 영향을
상기한다면 매우 흥미로운 일이 아닐 수 없다. 샤로우는 코르뷔제와는 달리 지나치게 기능에 대한 집착에 강했다고 할 수가 있겠다.
1920년대에 비로소 보급되기 시작한 형강 같은 강철제품은 당시의 아르누보 작가들의 자유스런 조형의지에 제한을 가한 것도
사실이어서 공장에서 생산되는 규격품을 조합하여야 하는 새로운 사회적 요구에서 디자인으로 이용한 성공적인 케이스가 바로 이
'유리의 집'이 되었고(물론 그것이 다량으로 건축되지는 않았지만), 이는 아마도 공업화주택의 프로토타입이라고 할 수도 있을 것이다.
페레(A. Perret)와 마찬가지로 발명가적 자질을 갖추었던 샤로우의 대담한 시도로서 오목렌즈모양의 만곡커브로 이루어진
유리렌즈(최근에 우리나라에서도 생산되고 있는 유리블록의 형태와 유사하다.)로 채워진 커다란 개구부는 일종의 빛의 수용기로서
사계절의 변화하는 표정을 난반사하고 있으며, 밤에는 건물전체가 마치 거대한 조명기구처럼 보일 것이다.
공업제품을 그대로 사용하거나 혹은 전용하는 디자인이 이제 전혀 새삼스럽지 않은 시대에 우리가 살고 있다. 그보다는 다음세기를
불과 열두해 남짓 남겨놓은 지금으로서는 오히려 SF적인 디자인감각이 더욱 맞아 떨어질 수도 있다고 하겠다. 그러한 점에서
지금으로부터 거의 60년쯤 전에 이루어진 '유리의 집'은 기계시대의 뛰어난 작품일뿐 아니라 비할데 없는 오리지널리티를 지니고 있는
것이다. 그는 코르뷔제, 그로피우스, 미스 등 이른바 근대건축의 거장들의 그늘에 가리웠던 모더니즘이 선구자의 한 사람이었다.
● High-Tech, Kron and Slesin, Allen Lane, Penguin Books [ 8회 ]·[ 9회 ]·[ 10회 ]·[ 11회 ]·[ 12회 ]·[ 13회 ]
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