김정후소개
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386세대의 향수가 깃든 디스코장
- 쿤스트 디스코 -



쿤스트 디스코 전면
건축가들이 항상 고민하는 일 중의 하나는 해야 할 일과 하지 말아야 할 일, 그리고 할 수 있는 일과 할 수 없는 일의 경계에 대한 문제이다. 이것은 단순히 건축가 개인의 능력에 의해서만이 아니라 여타 주변 상황들의 복합적 조건들과 연관된 문제이기도 하다. 이러한 고민은 최근처럼 모든 것이 철저한 경제 논리에 좌우되는 경우 더욱 그러할 수밖에 없다. 이러한 상황에서 우리가 한번쯤 생각해 볼 문제는 바로 의미 있는 건축물의 보존에 대한 것 이라 할 수 있다. 한국의 사회·문화적 분위기가-특히 건축의 경우는 더욱 그러하다고 생각되지만-지나치 다 할 정도로 새로움만을 추구하여 하나의 건축물이 갖는 역사적 가치를 그리 높게 평가하 지 않음은 이미 지난번에 언급한 바 있다. 따라서 한국적 상황에서 건축물의 가치가 경제 논리에 우위를 점하는 일은 쉽지 않음이 너무나 당연한 결과라 할 수 있다. 이러한 상황에 서 건축물 자체의 역사적 가치보다는 그 건축물이 갖는 의미가 가치 있는 건축물중의 하나 가 서울 시내 한복판에 있음은 흥미로운 일이다.

쿤스트 디스코 전면
「쿤스트 디스코」라 불려지는 건물이 바로 그것이다. 올림픽 당시 여의도에 있었던 이 건 물은 현재 서울시 신대방동의 보라매 공원내로 이주하여 현재는 다양한 체육 시설 및 문화 센터로 이용되고 있다. 현재의 관점에서 본다면 일견 건물이라고 하기에는 힘들 정도의 가 설 구조물 형태를 띠고 있으나 공원 외곽의 고층 건물군을 배경으로 외관에서 보여지는 날 렵함과 투명성은 지금도 그리 뒤지지 않는 모습이다. 이 구조물은 88 서울 올림픽 때 독일 (당시 서독)에서 우리 나라에 기증한 건물로 정확한 본래의 용도는 디스코장이다. 80년대의 디스코는 요즘 들어 새로운 정치·사회·문화적 중심 세력으로 부상하기 시작한 소위 386세 대라 불리는 이들에게는 가히 그 인기가 상상을 초월할 정도였다. 요즈음의 젊은 이들을 n 세대라 한다면 당시 이들은 디스코 세대라 할 수 있을 정도로 그 인기와 유행은 대단했다 할 수 있다. 물론 당시 디스코는 한국뿐만 아니라 전세계의 젊은이들을 하나로 묶어 열광시 켰던 유일한 도구이기도 했다. 이에 독일 정부에서는 올림픽 때 서울에 모이게 될 전세계의 젊은이들이 한 자리에 모여 춤과 음악, 공연 등 다양한 행위들이 이루어질 수 있는 공간을 제공한다는 깊은 취지로 이 구조물을 기증했다. 이러한 독일 정부의 아이디어가 지금 생각 해 보더라도 참으로 순수하고 기발했다고 느껴진다.

쿤스트 디스코 후면
피터와 줄리아 본(Peter & Julia Bohn)에 의하여 설계된 이 건물은 연면적 400여평, 지상 3층 규모의 패널과 유리로 이루어진 철골구조이다. 1층은 체육관의 홀을 중심으로 좌우 양 편에 각종 부대 시설을 위치시키고 2층과 3층은 중층의 형태로 작은 실들을 배치하였다. 전 반적인 형태는 지상에서 날아가기 직전의 새가 날개를 펼친 듯한 형태이며, 이러한 모습은 철저히 철골과 유리에 의하여 중력감을 감소시킴으로서 더욱 그렇게 보여진다. 지붕선의 경 우 우리 전통건축의 처마선을 응용한 것이라는 평가도 당시에는 있었던 것으로 알려져 있 다. 이렇게 유리의 적극적 사용을 통하여 투명성을 강조한 것은 당시 기존의 디스코 장들이 어두운 지하나 폐쇄적인 공간에 주로 위치하여 다분히 건전하지 못하다는 비판을 받았다는 측면에서 디스코를 젊은이들의 좀더 순수한 레크레이션 활동으로 발전시키고 나아가서 전혀 다른 문화권의 전세계 젊은이들이 하나가 될 수 있다는 가능성을 또한 충분히 보여주고자 했던 것이다. 이러한 측면은 전세계인을 하나로 묶는 올림픽이라는 행사가 갖는 근본적 취 지와 일맥상통한다는 점에서 더욱 가치있게 평가할 수 있다.

쿤스트 디스코 측면

올림픽이 끝나고 이 건물은 서울시에 반환되었으나 마땅한 용도를 찾지 못하고 무관심 속 에서 방치되어 거의 폐허가 되어 갔다. 이것을 1991년 한국 체육진흥회가 임대하여 보라매 공원으로 옮겨와 현재의 모습에 이르게 되었다. 본래 이 건물은 올림픽 기간 중에만 사용될 목적으로 계획되었기 때문에 보라매공원으로 옮겨와 상설 건물로 사용하는데는 많은 문제점 이 있을 수밖에 없었다. 그 중에서도 냉난방과 기본적인 사무 시설 등의 부재가 가장 심각 하여 이것이 가장 먼저 보완되어 현재는 스포츠 댄스와 스턴트맨 교습장, 탁구장 그리고 휴 일이나 주말에는 각종 행사나 결혼식까지도 이루어지는 다목적 홀로 사용되고 있다. 이렇듯 무관심 속에서 그대로 방치되어 거의 폐허가 된 건물을 체육진흥회가 보수하여 시 민들을 위한 다양한 문화 프로그램을 운영하고 있으니 참으로 다행스러운 일이 아닐 수 없 다. 그러나 최근에 이 건물은 노후화 된 정도가 확연히 눈에 들어올 정도이며, 관리 소홀로 인하여 점점 흉물로 변해가고 있음을 그리 어렵지 않게 확인할 수 있다. 비록 이 건물이 건 축적으로 그리 높은 가치를 갖는다고 할 수는 없지만 건축의 가치 있음이 반드시 그 건물 자체가 갖는 특성에 의해서만이 아니라 그 상징성에 있을 수 있음을 간과해서는 안된다. 쿤 스트 디스코는 이러한 측면에서 어떠한 건축물 못지 않게 충분히 의미있는 건물로 평가되고 보존되어야 함이 마땅할 것이다.
쿤스트 디스코 내부

요란한 행사 뒤에 처치 곤란인 애물단지 취급을 받는 건물들이 우리 주변에는 널려 있다. 지난 정권에 의해서 대대적으로 진행되었던 대전 엑스포 행사장에만도 가봐도 당시의 화려 한 모습은 온데간데없이 초라하게 방치되어 있는 구조물들이 어림잡아 몇 십개는 눈에 띈 다. 이러한 것들에 좀 더 관심을 기울일 필요가 있으며, 쿤스트 디스코가 그 교훈을 주기에 충분한 역할을 하고 있음이다. 시민들의 문화시설로 거듭난 쿤스트 디스코는 건립 당시의 모습을 유지하지는 못했지만 그 역할만큼은 당시보다 못할 것이 없으며, 그렇기에 이곳은 건축적으로 보여지는 것 이상의 가치를 가지고 시민들에게 봉사하고 있다. 따라서 이러한 초기의 관심을 지속적으로 발전시켜 좀 더 오랫동안 그 의미를 유지할 수 있도록 보수, 보 존되기를 기대해 본다. 역사를 박물관의 먼지나 터는 것으로 인식하거나 현상 설계에 단골 메뉴로 소비되는 박제 화되고 거창한 오브제로서가 아니라 건축 문화의 연속성을 유지시켜 주는 매개체로서 보아 야 함은 이제는 너무나 당연하며 진부한 논리이기까지 하다. 그렇기 때문에 적어도 긍정적 이던 부정적이던 간에 역사적으로 의미를 가질 수 있는 건축물은 더 이상 죽느냐 사느냐 (To be or Not to be)의 흑백 논리가 아니라 그 가치의 평가에 있어서 좀 더 복합적이고 다양한 사고가 요구되어진다. 2차대전 당시 폭격으로 인하여 허물어진 베를린의 성당들을 파괴된 상태 그대로 보존하고 있는 독일인들이 주는 교훈을 곱씹어 볼 때다.


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